立轴 设色纸本

 

仕女图一直是张大千绘画创作中的重要题材之一。张大千曾经评判过中国传统的仕女风格：“近代因为中国国势衰弱，而画家所画人物，尤其是美女，无论仇十洲也好，唐六如也好，都走在文弱一条路上，多半是病态的林黛玉型的美人。”而张大千的仕女，则著意改变这种文弱的病态美，他所推崇的，是女性雍容丰腴的美感。即使是有所愁绪的仕女，在张大千的笔下，也同样是充满了健康的美感——正如这幅《蕉荫小憩图》一般。张大千纯以水墨画此图，因无色彩夺目，反而更见其笔墨功力。背景先以湿润的淡墨打底一气呵成画出一株高大茂盛的芭蕉，又以浓墨钩出芭蕉的茎干轮廓以及叶脉，又在芭蕉树下以浓墨点缀出几竿嫩竹，对比映衬之下，画面顿时有了错落的层次感，其笔墨超然写意，令人如闻蕉叶潇潇摇动之声。而在蕉阴之下，张大千则画出了一位依靠在湖石旁休憩的仕女。仕女身著古典交领衣裳，一手靠著湖石支住下颐，身姿窈窕，脸颊丰腴如满月，而头髮则以浓墨画出，散开的笔尖恰到好处地描绘出仕女浓密的髮丝，鬒鬒如乌云，髮髻高挽，此处笔墨游走毫不犹豫，爽利却不放肆，浓郁而不浑浊，层次分明有致，极见画家功力。而仕女的面目不以粉黛作为冗饰，只会眉眼鼻口，落落大方，表情柔和典雅。特别是微笑的唇角，眼波流转的瞳仁，柳叶般的眉毛……画家以乾淨洗练的线条突出了仕女清丽娴静的风姿，栩栩如生，情态如在眼前，既仿佛沉浸在自己的思绪之中，又仿佛含情脉脉地望向观者，乃是典型的闺秀形象。

 

张大千（1899-1983），名爰，一名季，又名季爰，一度为僧，法号大千，又称大千居士，四川内江人。张善孖之弟。画家，擅山水花鸟，工仕女，特擅写荷，晚年作泼墨泼彩山水，于鉴藏篆刻亦有深邃造诣。1917年随善孖赴日本京都习画及染织。1919年自日至沪，拜书法家曾熙为师，不久潜至松江禅定寺为僧，法号大千，百日后还俗。后拜画家李瑞清为师。1934年起两次举办个人画展，声誉蜚然。1936年任中央大学美术系教授。1948年去香港，又侨居阿根廷、美国、巴西等地。1978年寓居台湾。与溥儒并称“南张北溥”，与溥儒、黄君璧合称“渡海三家”，徐悲鸿称其为“五百年来一大千”。作品有《张大千画集·画选·书画集·画辑》、《张大千九歌图卷》、《敦煌画册》等，著有《敦煌石记》等。

 

题识：欢行流水心，妾守幽闺性。蛾眉颦不展，蕉心比侬命。少作子夜歌一首，张爰

钤印：大千（朱）、蜀客（白）、大风堂（朱）