款识：松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。文举。

 

这枚田黄石裁切方正，色呈桂花黄，于华贵之外又有清丽气息。作者以此雕刻“松下问童子”薄意，印顶雕刻松枝交错，如龙蛇盘踞，又有轻云缭绕其间，恍如仙境，印身则薄意雕刻出一位策杖老者，正在询问面前的小童，此作薄意雕刻线条颇有顿挫，笔墨书写感强烈，展现了作者极为精湛的刀法。其中一面纯留白不施一刀，更能让观者品味田黄天然的质色之美，亦是作者巧思。

 

林文举（1956～ ），号涣亨居士，福建福州人。林其俤之子，幼承家学，习薄意雕刻。毕业于福州工艺美术学校，秉承传统西门派雕刻技法，有独特的行刀方式，创作题材、手法丰富多变，作品内容常常包含书画、文学等意趣。现为中国寿山石雕刻大师、福建省工艺美术大师、高级工艺美术师、福州市工艺美术特级名艺人。现任福建省寿山石文化艺术研究会理事。

 

 

 

诗意呈现——林文举的薄意人物

文/唐颖

 

1956年生的林文举和许多寿山石雕刻大师一样，也是福建福州人，他的刀法得陈可应传授、雕刻受林清卿影响，因此在花鸟薄意的表现上显得尤为出色，另外，在人物尤其是罗汉薄意方面，林文举则受父亲林棋俤的影响更为深刻。他的薄意秉承了寿山石雕西门派传统薄意技法，博采各派之长，创作手法丰富多变，匠心独运，集文学、书画、雕刻于一体，自成风格，在海内外也享有盛誉，韩天衡先生誉之为“有精湛的技艺，有炙热的情感，有文学的境界”。

 

林文举的雕刻线条风格在他的薄意人物上表现得尤为突出。与一代薄意雕刻大师林清卿注重圆刀、韵味含蓄柔美、圆融大气、意境深远的表现手法不同，林文举的薄意线条更具有“骨力”，在巧妙安排构图的基础上，重视形体本身的结构，并将绘画线条技巧引入薄意雕刻中通过表现结构来更进一步表现物象的精神实质，以刀为笔，用尖刀的劲健刀法来表现薄意线条，赋予线条在技巧之外的感情。因此，林文举所雕刻的寿山石薄意中，线条特点尤为超绝突出：俐落瘦劲、概括明确丝毫不拖泥带水，在流动间带有书法的韵味，加之他的雕刻功底深厚，哪怕仅观赏细微一线，也充满了立体感与运动感，富有线条的形式美和力量美，但又不失寿山石薄意雕刻的细腻与精致，具有独特的审美价值。

 

这种薄意风格相当适合表现复杂的、具有场景深度的作品，能够形成丰富的错落有致的层次感，繁而不乱，极具故事性，因而我们常能见到林文举的诗意或是文人典故题材的薄意作品。如他的田黄石《踏雪寻梅》薄意章，选取了孟浩然“吾诗思在灞桥风雪中驴背上”的典故，表现出“踏雪寻梅、自娱兴雅”的情景，田黄石形制修长，接近长方，精巧可爱，呈现橘黄色泽，一树梅花自山石间生出，花朵绽放，仿佛能闻见清幽的香气，正面薄意雕刻诗人头戴斗笠，冒雪骑驴而来，作者将这一主体表现得尤为细腻，无论是老者在风中飘扬的须发还是头上的斗笠花纹亦或者竖起的驴耳、披覆的鬃毛，都一一彰显，令人印象深刻，而老者身后还跟着一位捧着梅枝的小童，更增添了场景感，是极为精湛的薄意佳作。

 

另外，他的《松下问童子》薄意章也充满了诗意化的呈现：印顶雕刻松枝交错，如龙蛇盘踞，又有轻云缭绕其间，恍如仙境，印身则薄意雕刻出一位策杖老者，正在询问面前的小童，此作薄意雕刻线条颇有顿挫，笔墨书写感强烈，展现了林文举极为精湛的刀法。其中一面纯留白不施一刀，更能让观者品味田黄天然的质色之美，亦是巧思。

 

薄意雕刻至林清卿发挥到了极致的水准，后世一边从他的薄意雕刻作品中不断借鉴学习，一边又力求寻找属于自己的突破，希望能够在继承原有的薄意的基础上，走出自己的、新的薄意创作道路，可以说，许多专注寿山石薄意雕刻的艺术家都在为此不懈努力着。林文举也同样寻求着更进一步的突破，他的薄意雕刻在表现上下足了功夫，既有理法又重性情，一方面呈现出的刀法风格，另一方面又保留了薄意雕刻中对自然的体悟和心灵性情的感发，称得上是一种大胆而鲜明的尝试。