机趣无限是严书

——严复行书《移疾》四条屏欣赏

论及严复，历史给予他的评价更多的是“思想家”、“翻译家”以及“教育家”，然而，作为晚清民国时期的文人，严复在书法方面同样也有着深厚的造诣。比起当时风行的“碑学”书风，严复的书法一如既往地坚守着“帖学”气质，他的书风上溯“二王”，又旁通唐人之法，特别是严复的行书，刚柔并济，讲究流美秀逸、规范精妙，飞动之中又通过笔划的粗细变化和字之间的呼应保持了端庄的气质，机趣无限。

实际上，在晚清民国，时人对于严复的书法就已经相当追崇，严复在日记中曾写道“求余书者甚众（光绪三十四年戊申九月初七日）”，亦常见与人作书法的记录。严复于书法上饶有自己的心得，曾经说过：书法七分功夫在用笔，（笔）及纸时，毫必平铺，锋必藏画。所称如印印泥者，言均力也；如锥画沙者，言藏锋也。解此而后言点画、言使转、言增损，言赏会。至于造极，其功夫却在书外矣。”其族侄严瑜称赞严复书法：“书法凌驾元明，直入晋唐室，尤堪宝贵。”

这组行书四条屏，即是严复大字行书中的精品，所书为宋代爱国诗人陆游的《移疾》诗：“朝来移疾卧虚堂，登屏文书日更长。鸥鹭近人情渐熟，帘栊欲雨意先凉。纱巾自照清池影，蕊笈闲销古篆香。莫恨微霞侵绿鬓，为渠歌尽少年狂。”此作著录于福建美术出版社的《严复翰墨》中，是严复受翊昌先生所嘱，特别为其所作，属于“小诗大作”的书法——七言律诗原本属于小尺幅书法的内容，严复这里以四条屏的大尺幅和体量来书此七言律诗，一方面自然是出于上款人翊昌先生的嘱托，另一方面也体现出严复对此的重视程度。整体观之，中锋行笔，书法一气呵成，行笔时变化丰富，枯笔与湿笔变化极有韵律感，字体宽博端庄，又有潇洒贯彻的风度。比起晚清民国时期普遍肆意的书风，严复在众书家中愈发显得法度严谨，处理极为精妙到位、凝练儒雅，节奏感亦把握自如，张弛有度，亦能看出他对于“毫必平铺，锋必藏画”的实践。