设色纸本 镜框

 

这幅《满山红叶女郎樵》，即是丰子恺以古典诗意的构图来描绘生活化题材的典范佳作。题款的“满山红叶女郎樵”，出自近代诗人苏曼殊的《过莆田》一诗，全诗为：“柳荫深处马蹄骄，无际银沙逐退潮。茅店冰旗知市近，满山红叶女郎樵。”丰子恺取最后一句诗意，大量留白的画面漫天翩飞的点点红叶更为鲜明突出，寥寥数笔就勾勒暮秋时红叶满深林的景象，片片红叶仿佛自在燃烧一般，又如同晚霞，原本在中国传统中意味着“萧索”的秋季在丰子恺的笔下却显得蓬勃旺盛，极富生命力。画面中，女郎手持扫帚正在仔细地清扫落叶，身边的竹篓里已经堆满了红叶。丰子恺的构图无疑是简洁的，却能够引起无限的画外联想——她是想要收集落叶作为柴薪吗？还是仅仅希望将这满山的秋意收入竹篓中？别样的诗意便由此而生。丰子恺在《音乐与文学的握手》中写道：“我近来的画，形式是白纸上的墨画，题材则多取平日所讽咏的古人的诗句词句，因而所作的画，不专重画面的形式的美，而宁求题材的诗趣，即内容的美……我有几个研究文学的朋友喜欢我的画，称我的画为‘漫画’，我也自己承认为漫画。我的画虽然多偏重内容的意味，但也有专为画面的布局的美而作的。我的朋友大多喜欢带文学的风味的前者，而不喜欢纯粹绘画的后者。我自己似乎也如此，因为我欢喜绘画与文学握手，正如我欢喜与我的朋友握手一样。以后我就自称我的画为‘诗画’。”这幅《满山红叶女郎樵》正是丰子恺“绘画与文学握手”的代表作品之一，生活在丰子恺画笔下，显得如此富有诗意，这或许正是我们欣赏、追崇丰子恺漫画的重要原因。

 

题识：满山红叶女郎樵，子恺画。

钤印：子恺（朱）、石门丰氏（白）

鉴藏印：今是斋所藏书画印（朱）

 

丰子恺（1898-1975） 名仁，字子恺，以字行，室名缘缘堂，浙江桐乡石门镇人。受业于李叔同、夏丏尊。博学多能，于文学、绘画、艺术理论均有建树，尤善漫画。曾为西泠印社社员、中国美协理事、上海美协主席、上海文史馆馆员、上海中国画院院长。