闽西风情画图中

—陆俨少《闽西风俗画》赏析

 

陆俨少是海上画派的重要代表人物，他的笔墨层次丰富，气韵生动，线条变化流动，不仅汲取了宋元画的法度，更融入了自身的笔墨趣味，又注重对于自然生动的描绘，因而极富情致，形成了独树一帜的风格，受到画坛与藏界的青睐。

 

陆俨少注重写生，他好游山水，自称“烟霞有癖”，他的笔墨画风的变革，与其对自然的写生密切相关。这幅《闽西风俗画》，即是陆俨少50年代后期于福建闽西地带写生后创作的作品。1957年前后，陆俨少得到上海画院组织，前往闽西，访漳州、永安、龙岩、上杭等地，搜集当地自然与人文素材，并进行革命历史画的创作。据《陆俨少自叙》所称：“那时国画院在高安路，画师是可以不坐班的，但我总是每天到画院，早出晚归，风雨无阻。我又得到领导的信任，去闽西搜集素材，画革命历史纪念画。我到过漳州、永安、龙岩、上杭等地，听到不少老根据地人民可歌可泣的革命斗争故事，受到极深的教育。”这幅作品中，陆俨少描绘的题材，就格外具有闽西当地风情。

 

画面中，右侧的古榕树根须缭绕、枝干盘曲，宛若虬龙一般向上生长，陆俨少在榕树干的描绘上极尽笔墨，以游动盘曲之线条画出榕树干之蜷樛结柯枝干，又以浓淡相间的墨色重重点染，烘托出榕树的苍老遒劲之气息。上方延伸而出的榕叶郁然深秀，以石绿点染，又以浓墨点划破之，突出了榕树的茂密，同时也注重叶隙之间的留白，而使气息流通。在榕树的下方，陆俨少不多用笔墨，而是大片留出空白，从而使画面有了虚实对比，不显得过于拥塞。陆俨少曾说，“在对景写生时，不能把看到东西全部画进去，一定要经过剪裁，决定取舍。主要是舍，简略不必要的东西，以突出重点，同样要中心有数，有一个全局的安排。”此处便可彰显出陆俨少在画面的经营布置上的精心取舍。在榕荫之下，又有一位妇人挑担而行，虽只有寥寥数笔，但极其准确，随风散落额前的碎发、卷起的裤腿、被两端沉重的柴火略微压弯的扁担，无一不描绘得生动鲜活，洋溢着健康、淳朴又充满了诗意的气息，是陆俨少该时期的上乘之作。