立轴 设色、水墨纸本 癸未（1943 年）作

 

黄宾虹的篆书金石趣味尤为浓厚，且与吴昌硕等海派书家的篆书风味大相径庭，充满了独特的个人面目。这副黄宾虹所书集篆七言联，恰到好处地体现了黄宾虹篆书古拙浑厚的趣味。值得一提的是，此对联乃是黄宾虹于1943年赠予好友王鲲徒的作品。是年黄宾虹已八十高龄，笔法老到，古意盎然，金石趣味浓厚，其势沉雄如有千钧，却丝毫不板滞。1930年，黄宾虹筹办中国文艺学院时，王鲲徒曾给予了极大的帮助，并任学院董事，在此期间，王鲲徒与黄宾虹惺惺相惜，甚至曾经相约同葬杭州南山公墓，足见二人友情之深厚。这幅对联同样也是二人友情的见证。而与此对联同列一组的《花卉清供图》以色为主，以墨为辅，层层点染，正是其晚年花卉由清雅逐渐向浓丽沉实转变阶段的作品。从整体上看，设色穠丽而不俗艳，轻鬆随性的墨线与大胆鲜明的色彩相互呼应融合，形成了极具生命力的画面，白梅、牡丹、南天竹、百合、灵芝……种种折枝花卉随意插在全形拓的青铜彝器中，古老而永恒的青铜器与新鲜而短暂的花朵、斑驳的墨韵与明艳的色彩、写实的全形拓与写意的绘画相互辉映，别开生面，显得格外古雅，真可谓“流动之中有古拙，有静气”。其花枝用笔线条颇有隶意，刚健阿娜。黄宾虹曾说：“字贵写，画亦贵写。以书法透入于画，则画无不妙；以画法参入于书，则书无不神。”其书画互参，又融入金石趣味的风貌在这幅作品中表现地极尽分明，从中，我们也感受到了黄宾虹对于金石艺术的喜爱之情。值得一提的是，此作中的青铜器全形拓乃是黄宾虹弟子、著名女印人谈月色亲自手拓。

 

黄宾虹（1865-1955），原名质，字朴存、朴人、亦作朴丞、劈琴，中年更号宾虹，以号行，别署予向、虹叟、黄山山中人等，安徽歙县人。画家，书法家，美术教育家，国画理论家，美术史家。1906年在歙县新安中学堂教国文。黄社组织人之一。1909年参加南社。1915年起在上海时报、商务印书馆等从事编辑工作，主持神州国光社、商务印书馆美术部编审工作，亦曾主编《艺观》。曾任暨南大学中国画研究会导师，昌明艺术专科学校、新华艺术专科学校教授，中国艺术专科学校校长兼上海美专教授，北平艺术专科学校教授，杭州国立艺术专科学校教授。建国后中央美术学院华东分院教授，政协第二届全国委员、中国美术家协会华东分会副主席。出版有《古画微》、《黄山画家源流考》、《画家通论》、《滨虹羼抹》、《淘钵合证》、《画史编年表》、《虹庐画谈》以及辑本《黄宾虹画语录》等。

 

上款人：王鲲徒（1890-1954），号式园主人、澄斋，杭州人，祖籍永康。近代著名居士，大收藏家，收藏弘一书法最多。1929年与郑午昌、谢公展、贺天健等人在上海创立“蜜蜂画社”，社友有钱瘦铁、王震、张大千、顾坤伯、朱文侯等百馀人，颇具影响。

 

题识：1.笔酣墨饱生动自然。拟元人笔意补写，宾虹年八十又五。2.农舍东皋鸣布穀，渔庄中馈熟彫胡。鲲徒先生博笑，癸未之春黄宾虹集瑑。

钤印：1.谈月色拓（白）、黄宾虹（白）、黄山山中人（朱） 2.冰上鸿飞馆（朱）、黄宾虹（白）

鉴藏印：1.文氏钟然藏画记（朱）、钟然珍藏（朱）、双宝楼藏（白）、可盦（朱）2.钟然珍藏（朱）、文钟然印（白）

释文：农舍东皋鸣布穀，渔庄中馈熟彫胡。

刊录：《尺幅千里——读画楼藏名人名家书法展》P75