成扇 设色纸本 癸亥（1923 年）作、戊辰（1928 年）作

 

这柄折扇的两道箑边分别由两位海派大家吴昌硕和王一亭雕刻。吴昌硕为刻字书法“南无阿弥陀佛”，落款是“癸亥白露节书于海上玄住随缘室缶”，可知乃是民国十二年癸亥（1923）白露（农曆七月廿九）时创作，距离吴昌硕八十大寿（八月初一）相隔不过二日。可以看出，吴昌硕八十岁的行书老辣非常、质朴雄浑，充满了古拙的金石韵味，即使是刻字作品，我们依然能够从中感受到浓厚的、酣畅而跌宕的墨气。

另一侧的箑边是王一亭于同年八月初一即吴昌硕生日当天所创作，或许我们可以想象，在王一亭向吴昌硕祝寿的时候见到此扇，或是应吴昌硕的要求，或是顿起雅兴，在光洁的箑边上刻持珠观音像，观音面容慈祥端庄，线条颇具骨力，繁简得当，寥寥数刀就表现出观音垂落的衣褶和娴雅的身姿，亦呼应了另一侧箑

边吴昌硕“南无阿弥陀佛”的佛教主题。此折扇的箑边暗藏了吴昌硕八十大寿中一段隐而不显的趣事，见证了吴昌硕王一亭两位“海上双璧”的交游与深谊，顿时令此折扇平添了不少文化价值，充满了魅力。箑边既有一段艺坛佳话，正反两扇面亦不乏深意，一书一画分别为罗振玉和赵叔孺创作，上款人均为“恂若仁兄”。赵叔孺绘骏马，“立者、卧者、嘶者、下饮者，倚于树者，有所见，默识神会之。”从题识上看，创作时间在民国十七年（1928年，戊辰）七月，是年赵叔孺绘製了多张骏马图，扇面骏马亦是其擅长的形式与题材，此作题曰“须远十万里，试为一追风”，典出南朝张正见的横吹曲辞之一“须还千万里，试为一追风”，所画为在草地上驰骋的栗色花斑奔马，赵叔孺汲取了中国传统马画的造型技巧，又融合了郎世宁等西方马画的光影与设色，使得奔马充满了立体感与十足的精神气，皮毛的光泽极为细腻逼真，仿佛在扇面上迎风驰骋一般。扇面另一面则是罗振玉的书法，罗振玉作为晚清至民国的金石学大家，书法金石气十足，韵味无穷。

 

吴昌硕（1844-1927），原名俊，又名俊卿，初字香圃，中年后更字昌硕，七十岁后以字行，民国后署苍石、仓硕，号缶庐、苦铁、大聋、缶道人、苦铁道人、芜青亭长、饭青芜室主人、破荷亭长、石人子室主人、石尊者、五湖印亡、老缶等，小名乡阿姐，斋号红木瓜馆、削觚庐、禅甓轩、去驻随缘室等，浙江安吉人。书法家，画家，篆刻家。西令印社首任社长。

 

王一亭（1867-1938），名震，号白龙山人、梅花馆主、海云楼主，浙江湖州人。实业家、书画家、慈善家。与吴昌硕过从甚密，又与蒲作英、胡公寿、李瑞清、释虚穀等往来论书画，为海上画派重要人物。

 

罗振玉（1866-1940），字叔蕴，一字叔言，号雪堂，晚号贞松老人，浙江上虞人。端重考古，喜于传刻古籍，亦精鉴藏书画。

 

赵叔孺（1874-1945），原名润祥，字献忱、叔孺，后易名时棡，号纫苌，晚号二弩老人，斋号二弩精舍，浙江鄞县人。清末民国书画家，金石书画，尤擅画马。曾任福建同知。

 

题识：1.须远一万里，试为一追风。戊辰七月拟恂若仁兄雅正。赵叔孺画马。钤印：赵叔孺印（朱）

        2.唯一又月师，为父德，衡至于墨宝，从其父蔑宝，曆沪金对郢，其父休用作宝鼎。旬若仁兄雅属，贞松罗振玉。钤印：罗振玉印（白）

扇骨释文：1.南无阿弥陀佛，癸亥白露节书于海上玄住随缘室，缶。

     2.癸亥八月朝日敬写，白龙山人王震。