揽九螭之奔腾，周万里于一息

 

—郭祥雄田黄石九螭摆件赏析

 

田黄石以其“温润凝结细腻”的质地、宝光流溢的浓黄色泽、无根而璞无脉可寻的稀缺性，以及所代表的“福寿田”的寓意，在清代被进贡宫廷，为帝王之御用，并雕刻成为皇帝宝玺，成为权力的象征，从此之后，田黄被赋予了华贵的“宫廷”气质。特别是材质硕大的田黄石，更是作为“一团王气”的象征，承载了宫廷雕刻的文化、御用之物的审美以及独特的历史价值，时至今日，随着田黄资源的进一步枯竭，大体量的田黄石更显珍贵，一旦在拍场亮相，便似乎能够震慑全场，成为所有人目光的焦点。

 

珍罕的材质，自然需要精绝的雕工来进一步烘托材质无与伦比的质地、色泽以及可遇不可求的硕大形制，充满了华贵宫廷气韵的雕刻风格正与之相适。以郭功森、郭祥雄、郭祥忍三位雕刻大师所代表的“郭家工”，正是当代寿山石雕刻“宫廷气韵”的典范，这枚九螭摆件就是其中的经典之作。螭龙，在明代御印中已经作为印纽题材出现，有清一代更是宫廷玺印印纽的重要题材之一：康熙帝有寿山石螭钮“万机馀暇”御印，雍正帝有寿山石双螭玦钮“兢兢业业”御印、寿山石螭钮“御赐朗吟阁宝”是其玺印中的经典，乾隆帝有青金石蟠螭钮“养心殿铭”，嘉庆帝亦有一方寿山石“嘉庆尊亲之宝”，印纽雕刻螭龙出没于山石树木间。而这件由郭祥雄所作的当代“九螭”摆件，汲取了清宫螭龙雕刻之风格特点，整件作品选取了重达258g的田黄石，其形制呈现自然的卵圆形，饱满硕大，殊为难得，雕刻家以圆雕、浮雕、镂空雕等多种雕刻手法综合运用，满工雕刻出九螭戏钱之情景——或是穿过圆形铜钱中的方孔，或是回身与布币嬉戏，群螭相盘曲、缠绕、穿越，却层次分明，丝毫不乱，其四爪锐利、肌肉遒劲，似乎随时就要越出田黄本身腾飞而去，其脊背线条矫健，形成了作品最引人注目的主线条，通过每一条螭龙的脊线，将作品的力量感相联系、相交织，使作品充满了凝聚且游动的力度，更将田黄石原有的天然筋格通过雕刻一一“化”去，宝光流溢的田黄与交缠盘绕的螭龙交相辉映，呈现出华贵无匹的视觉效果。