寿仙不老福无尽

—林东银包金旗降石寿翁摆件赏析

旗降石乃是寿山石中以质地老熟坚结而著名的石种。陈子奋的《寿山石小志》有云：“（旗降）石种多不透明，而富光泽。佳者稍经磨砺，即光彩焕发。且表里如一。久不变色，品格贵于高山，唯色纯者少……其白皮黄心者亦称银包金……旗降近无出产，更见罕贵。”银包金旗降石是旗降之中的名品，其质色饶有特点，质地致密凝结，色泽如熟蛋白包裹蛋黄，格外诱人。

历来，如何利用石材的天然色泽和纹理进行雕刻构思，力求做到“因色取巧”，都是寿山石雕刻中的需要重点考虑的部分——寿山石与其他材料所不同之处，最重要的一点就是它多变的色彩和纹理，若不加以利用则有暴殄天物之虞，特别是如银包金旗降石这样饶有特色的石材，更需要根据黄白二色的分布进行巧妙的构思。

这件寿翁摆件，就选取了一块大而饱满的银包金旗降石雕刻而成，作者对石材色彩的利用可谓绝妙：整件作品以圆雕法雕刻寿星翁，将外层包裹的白色大部分削去，只保留正面的一层，雕刻为寿星翁长长的寿眉和胡须，作者以极为细腻的刀法，雕刻出每一根眉毛和胡须，它们随风飞动的，显出柔软轻盈的视觉效果，既有几分蓬松感，又丝毫不凌乱，且以白色巧色来表现寿星翁的眉毛和胡须，又与其色彩相谐。而黄色的内里则被雕刻为寿星翁的头身，雕刻家以夸张变形的手法来设计寿星翁的头身比例，同时突出寿星高而光洁的额头以及其须眉之下的笑言，显得笑容可掬且平易近人，在身体的处理上，则以简练的手法表现出概括性的衣褶，又在背面雕刻出被衣袍半遮的斗笠为饰，使作品整体详略得当，简繁对比鲜明，是典型的中国传统雕刻手法。可以说，作者的构思、刀法，令石材与雕刻产生了天人合一的效果，既见传统又有新意，乃是寿山石人物造像中不可多得的佳作。