现存台北故宫博物院的清代郎世宁画作《聚瑞图》，创作于雍正元年（1723年），是现存郎世宁最早的纪年作品，画面有如西方静物写生，而内容却 显示了中国宫廷对于祥瑞的庆贺态度。花卉、瓷瓶上都有光源反射的描绘，但减缓了对比，显示出一种温和的西洋画风。这件仿郎世宁《聚瑞图》，光影效果柔和、 深邃，花卉肌理表达细腻，作者不但重现了《聚瑞图》的独特魅力，更充分展现了漆画的特点，将郎世宁东西合璧的独特画风发挥的淋漓尽致。

　　陈明光  1952年生，福建省南平市人。1977年毕业于福建省工艺美术学校，1981年在四川美术学院进修。漆画作品《高原农舍》、《鸣》、《秋光》由福建省美 术馆收藏，作品《高原农舍》、《秋日》入编《中国现代美术全集·漆画卷》。现为福建省工艺美术研究院高级工艺美术师、中国美术家协会会员、中国工艺美术协 会漆艺专业委员会理事、福建省美协理事、福建省美术家协会漆画艺术委员会副主任。

　　在福州漆艺的传承脉络中，郑益坤是一个有着转折性意义的代表人物。作为福州工艺美术学校培养出的第一代漆艺家，郑益坤不但亲炙李芝卿先生的教 授，而且得到了陈子奋、潘主兰等书画名家的指导。这批同时具备漆工艺知识技能和综合艺术修养的复合型人才的出现，标志着福州漆艺结束了传统师带徒的传承模 式，进入了一个崭新的时代。

　　从1959年到1995年的30多年时间里，郑益坤一直参与人民大会堂万人宴会厅、台湾厅、福建厅的室内装修设计和多次重新装修。1959年下 半年，福州市工艺美术研究所接到上级通知，要为新建成的北京人民大会堂福建厅、万人宴会厅、三楼小宴会厅做室内装修总体设计，当时周恩来提出人民大会堂的 装修要有民族精神和地方特色。随后，研究所将总体设计交给郑益坤等3个年轻人组成的设计室，经过一番讨论，上述三处的装修方法选定为漆艺，因为漆艺最能体 现福建的地方特色，而且漆器耐磨，便于长久保存。郑益坤说：“当时任务安排得很紧，我们用了一个多星期完成设计稿，几乎每天都是通宵，经常画着画着就睡着 了，笔掉在稿纸上都不知道。”

　　总体设计通过后，郑益坤和其他手工艺者前往北京装修。万人宴会厅上百张餐桌上的牡丹花图案用的是合填技法，用刀刻出花纹、填上颜色、磨平后刷上大漆，如此反复多次，完全以手工操作。半个世纪过去了，这些光滑得跟镜子一样的餐桌依然在国宴中使用。
 

　 　接受记者采访时，郑益坤正在进行一项创新探索。早在上世纪80年代，他就创造出一种新的漆艺技法——“漂漆浸渍”，即采用油水分离的原理，把经过稀释的 色漆洒在水面上，经搅拌而获得意想不到的随机效果。他对记者说，这种新技法包含着偶然性与必然性，一半“天意”，一半“人力”，而如何做到“天人合一”， 需要继续试验和总结。如今重新把“漂漆浸渍”作为研究方向，一方面是因为眼力和精力下降，另一方面也想突破自己“工整精致”的漆艺风格，往“写意”方向进 行新的尝试。

　　作为一名漆艺家，郑益坤可谓功成名就。他为人民大会堂创作的《凌波仙子》巨幅屏风深获好评；漆画《蝴蝶兰》入选赴苏“中国现代漆画展”，被前苏 联东方艺术博物馆收藏；漆画《心愿》荣获第九届全国美展银奖；1993年，他被国家授予中国工艺美术大师称号。他以金鱼为题材的漆画得到了海内外收藏家的 追捧，甚至被称为福州漆画的一个象征。

节选《我要做到做不动为止》（文/何光锐）