这件杜陵晶石寿星摆件，温纯深润，色彩明艳，宛若朝霞，红黄两色绵延过渡，黄者如熟栗，红者则如《后观石录》中所言“百炼之蜜，渍以丹枣，光色古黯，而神气焕发”，尤为柔丽。作者将其雕刻为寿星摆件，作品中的寿星宽额长须，笑容慈祥和蔼，正低头逗弄着身边的孩童，他身前身后各有一位稚童，身前者正亲昵地依偎着寿星，似有吉语献上，而身后的稚童则趴在寿星背上，一手拎着巨大的寿桃正待奉送。老少同乐，场面热闹而喜庆，在传统题材中创作出了富有生活气息的作品。

冯志杰   1949年生，福建福州市人，号石癫。出生于雕刻世家，师从林依友，学艺期间受周宝庭、周荷生老师指导甚多，擅长人物圆雕和薄意。年轻时就以精湛技艺参与现在收藏于军事博物馆中《长征组雕》的创作。主要作品有《护龙达摩》、《罗汉》等，曾多次出版个人雕刻作品专辑书刊及田黄类见识书籍，如：《石雕寿山石雕荟萃》、《慧眼识宝——田黄》等。现为高级工艺美术师、同济大学兼职教授、福建省寿山石文化艺术研究会顾问。

款识：石癜

姿仪万千—寿山石圆雕人物欣赏
 文／唐颖
作为寿山石雕刻技法中历史最为悠久的圆雕技法，它“以形示人，以神传情，以形神兼备为佳”，非常适合进行人物或古兽的造型，常常用在摆件和印纽的雕刻之中，与其他的技法结合，从而成就许多经典而动人的作品。圆雕技法可以说是寿山石雕刻中运用极为普遍的传统技法——虽言之传统，但却不意味着守旧，虽言之普遍，但却不意味着乏味，在寿山石雕的历史中，仍有许多雕刻艺人在承袭传统的圆雕技法的同时不断创新，屡出新意并且创造出了自己的风格，尤其是人物圆雕作为圆雕代表性题材之一，在创新上更为鲜明突出。

借古喻今——冯志杰
冯志杰，号石癫。生于闽中寿山石收藏家和鉴赏家世家，师从名师周宝庭、林依友，他的作品常常依石就势，承古人之风、集古人之长而不落俗套，有明清人物雕刻之风格，如“芥子之中纳须弥”般极尽精巧，借传统题材而寓生活情趣，如他的杜陵石《寿星》摆件，就表现出了冯志杰作品的典型风貌。这件杜陵石寿星摆件，温纯深润，色彩明艳，宛若朝霞，红黄两色绵延过渡，各占一半，黄者如熟栗，红者则如《后观石录》中所言“百炼之蜜，渍以丹枣”，极为大方喜庆。作者借此大吉大利的天热色彩，将其雕刻为一尊寿星摆件，作品中的寿星宽额长须，显示其高寿健康，笑容慈祥和蔼，正低头逗弄着身边的孩童，他身前身后各有一位稚童，身前者正亲昵地依偎着寿星，似乎有祝福的话语将要献上，而身后的稚童则趴在寿星背上，一手拎着巨大的寿桃正待奉送。老少同乐，场面热闹而喜庆，借古喻今来传达生活和乐的寓意，在传统题材中创作出了富有生活气息的作品。

气韵生动——郭懋介
郭懋介，字石卿，刀法承袭于东门派林友竹，在师承林友竹的基础上又屡出新意，其圆雕作品韵味十足，受到收藏界的广泛喜爱。郭懋介的圆雕注重人物外形的刻画，力求无论是微末细节还是整体姿态都符合人物的身份与状态，比如他创作的《儒释道人物》套件，这组套件由芙蓉石《负经罗汉》、善伯洞石《铁拐李渡鸡》、芙蓉石《羲之爱鹅》共同组成，《负书罗汉》石材质感细腻温润，所表现的是佛教中跋陀罗尊者的形象，郭懋介将罗汉负经渡江的姿态表现得淋漓尽致，尤其是罗汉两只手的动作，一上一下、一前一后、一收一放，互成对比。而另一件善伯洞石《铁拐李渡鸡》圆雕摆件则是因材施艺的典型，这块石材本身为乳白底色，上有一小块橙红如晚霞的巧色，石形平放时略显扁长锥形，石卿便将大块白色部分雕作半坐半卧的铁拐李的形象，使得石形与人物相契合，至于橙红的巧色，郭懋介则沿着巧色的边界将其破开，正好形成了公鸡昂首曲颈的线条，尤其是公鸡下颌大而圆润的肉垂，恰好巧色最为浓艳的部分，循着脖颈向下，纤长舒展的羽毛自然披拂并过渡为纯净的白色，颇有浑然天成之感，可见雕刻者审石时观察之细腻。

因色取巧——庄长华
号为“石怪”的庄长华专攻寿山石艺术中的人物圆雕，在传统的基础上有自己的突破，他吸取了木雕艺术的雕刻精髓并将其与寿山石圆雕相结合，擅长因材施艺、因色取巧，注重对于人物形态和情感的刻画，充满了趣味感、想象力与生活气息，尤其在佛教人物造像的雕刻上，更形成了自己独特的风格，譬如他的二号矿石《净瓶观音像》就非常具有庄长华人物圆雕的代表性。作品中的观音大士体态修长优雅，既有神佛之禅意神采，又有人性之温婉端庄。观音大士的衣纹飘逸自然如流水行云，有吴带当风之感。除此之外，庄长华将整块二号矿石上方的白色雕作佛光，不仅巧妙地利用了巧色，还使得石材的白色部分更为晶莹透亮，从而创造出这件《净瓶观音像》圆雕作品佛光普照的氛围。

细腻情怀——黄丽娟
今年刚刚被评为中国工艺美术大师的黄丽娟也同样在现代人物圆雕上形成了自己的风格，她创作的寿山石圆雕作品现代感尤为强烈，题材涉及广泛，既有生活气息浓厚的稚童与少年男女，也有更富有装饰意味的人体。作为一名女性寿山石雕艺术家，黄丽娟的人物圆雕也表现出独特的女性审美趣味，在简约中透出细腻。例如她的善伯洞石《裸女》摆件就极富装饰趣味，这件作品所用的善伯洞石呈现出淡墨一般的色彩，在石材的偏上方又有一点浅淡的橙红颜色，正如女性细腻红润的肌肤一般，黄丽娟便以此雕刻出了一位席地而坐的裸女形象，作品中的女性半低着头仿佛在沉思着什么又仿佛正在休憩一般，长长的发辫顺着她脊背的线条垂下，更增添了女性的柔美，黄丽娟在作品中以简化的曲线来强调女性的阴柔之美，作品充满了沉静、和顺与温柔的气质。