郎绍君在《画家怎样师造化——以陆俨少的经验为例》一文中总结：“与对景写生方法相比较，这种走、看、默记的方法，获得的不是某个固定视点的印象和细节真实，而是转折俯仰不断流动变化的丘壑，这正是传统山水画把握空间的基本方法。”正是由于师造化，陆俨少在山水画中创造出勾水、勾云、留白、墨块等新的绘画语言。如《新安水库上》一图，画面两侧的勾水与勾云自然而富于律动，中景大面积的留白不仅拉开了空间层次，也强化了画面的对比，近景山峦则用大量的墨块堆积，苍老而不失气象，墨块之间的带状留白再次强化了整幅画面的动感。 也难怪舒士俊在《返虚入浑真亦幻——陆俨少山水画分期风格探究》一文中论道：“陆俨少笔下的奇峰幽壑、风云山色多有动感，他长于把握画面气势的腾踔变幻和用笔的工写对比映衬。经长期的修炼和持之以恒的参悟，以线勾云水和以墨点布阵显示山水气象，成为陆俨少营造山水心象的精神手段。”

笔墨是为中国画的构成基础，通过对人文与自然的汲取，陆俨少的笔墨心物合一、通达化境。笔墨所绘之景成为人们观赏对象，而好的笔墨，自身即为审美对象，就让我们在陆俨少的笔墨之间感受他独有的那份幻动吧！