20世纪初的诸多文人画家爱猫、养猫，猫与他们的生活和创作都有着紧密的关系。猫是徐悲鸿笔下除马之外，数量最多的艺术形象。和那个时代的文人们一样，徐悲鸿也十分喜爱猫，其从小对猫就有着独特的感情，养猫来观察猫的习性和动态，创作了一系列以猫为主题的优秀作品。徐悲鸿曾说：“鄙性以好写动物……实我托兴、致力、造诣、自况……日速写之，积稿迨千百纸……未易此嗜。”他笔下的猫娇敏机灵，往往凝聚猫的瞬间神情，颇具动态，虽似信手拈来，却又功力不凡。在赠吕恩女士《猫》时，徐悲鸿幽默地自诩：“人家都说我的马好，其实我的猫比马画得好。”因猫更多寄予个人情感，从他曾赠予徐志摩一幅“去爪猫”，及为爱妻廖静文画《猫》、《树上》两幅作品便可见一斑。此幅《猫诗轴》徐悲鸿于1938年于香港袖海堂为香港著名收藏家、慈善家李博文所作。“袖海堂”为简经纶于1937年在香港所创金石书画社。简经纶（1888-1950），广东番禺人，字琴斋，号琴石，师从康有为，与徐悲鸿为同门，在书法篆刻绘画上颇有造诣，曾为徐悲鸿刻有两枚印章。1938年11月，徐悲鸿在香港冯平山图书馆举办画展，与此同时，他还携带着著名的《八十七神仙图》赴港中华书局拍照出版，还为李唐《伯夷叔齐采薇图》作序。画幅右下“日升堂藏”为李博文藏印，落款钤印“徐悲鸿”私章为仿杨仲子刻章而来，此枚印章为玛瑙质地，此印亦出现于徐悲鸿纪念馆所藏之创作于1938年的《麻雀芭蕉》之上。此画主题为年幼猫仔，随笔勾勒，意见轻松，却颇得天趣，憨态可掬，惹人怜爱。其与徐悲鸿其他猫主题的作品皆有不同，猫仔背对，十分鲜有。其中书法是徐悲鸿自作诗，对题为七律，全篇信手写来，字体舒朗大方，力透纸背，虽意蕴高古，然笔法飘逸。